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金馬57/最佳劇情長片預測:近五年最難猜的一次!估計是《消失的情人節》決戰《親愛的房客》

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每年金馬獎的最大獎項:最佳劇情長片!既然是最大獎相信應該就是一定要各方面都有一定的水準,以及能夠代表當年的電影。但預測金馬獎邁入第五年的我,必須老實說,今年是令我最頭疼的一年,尤其在典禮前一天晚上,竟出現觀眾票選得主是《同學麥娜絲》,完全不在我的預測範圍內,不過你說觀眾票選很重要嗎?我想應該有相當的參考價值,因為近三年來兩項大獎的得主皆是同部作品:《血觀音》、《大象席地而坐》、《陽光普照》。偷偷告訴大家本人有幸是其中兩次的票選者之一,而那兩次我投的都不是得主,某種程度上已經變成反指標了吧(誤)

 

無論如何,我還是堅持自己的想法,為第57屆金馬獎最佳劇情長片得住,做出以下的預測:

 

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《日子》Days⁣

蔡明亮導演一出手,要不入圍金馬獎真的很難,加上先前又在柏林影展有所斬獲,有了國際獎項的加持,獲得提名可以說是預料之內,但真要論述得獎嘛!以個人偏好,我不認為《日子》會得劇情長片,要說最佳導演還比較有機會,因為《日子》格局偏小,這種隨筆以及超乎電影工業設想的風格,恐怕無法榮獲電影獎項的最大獎,頂多鼓勵導演在創作上的嘗新與大膽。

 

如果再以數據評估,要榮獲金馬獎最佳劇情片的作品,一定要提名該年度的最佳導演與最佳劇本,在劇情長片有入圍名單的40年裡,僅有十次例外,《日子》入圍了導演卻沒入圍劇本,歷史上只有三部作品因此得獎:《賽德克巴萊》、《功夫》,還有蔡明亮的《愛情萬歲》!等等!這表示《日子》要得獎還是有機會囉!


 

消失的情人節.jpg

《消失的情人節》My Missing Valentine

經過了深思熟慮與掙扎後,我把我的劇情長片預測投給了《消失的情人節》,這部電影可以說是無論是演員及技術類最具有一致性水準的作品,劇本增添了魔幻、演員注入的喜感、導演賦予了生命,美術、攝影、剪輯也功不可沒,共同創作出這部奇幻中又帶點懷舊風情的浪漫喜劇,完全符合劇情長片該有的樣貌。

 

尤其看過這麼多陳玉勳導演的作品,《消失的情人節》可以說是最成熟的大成之作,並沒有讓喜劇壓過感性,節奏處理得宜,完美交出「笑著笑著就哭了」的電影風範。不過,《消失的情人節》卻有個可能的致命傷,那就是議題性的缺乏,如果真要選一部電影代表今年,那此片恐怕不是最佳選擇,因而如果評審很重視這個條件,《消失的情人節》也有可能錯失大獎。


 

同學麥娜絲.jpg

《同學麥娜絲》Classmates Minus⁣⁣

大家熟悉又超愛的黃信堯導演又來了,靠著第一部讓鍾孟宏的電影公司賺錢的頭銜,啊堯導演這次的升級根本無上限,真要說少的部分,可能只有片名取了個「麥娜絲」吧!坦白說,我喜歡《同學麥娜絲》勝過《大佛普拉斯》,但要論最佳劇情長片,我則認為《大佛普拉斯》的勝算比較高一些。

 

《同學麥娜絲》延續黃信堯導演的台味風格,可惜社會議題的點題卻縮小在中年男子身上,可能限制了某些年齡層觀眾的情感投射,我信心滿滿的預測,直到今天晚上《同學麥娜絲》榮獲觀眾票選獎得主,我覺得一切都更加未知了,如果真是《同學麥娜絲》得獎,那將會連續四年觀眾票選跟劇情長片得主相同。


 

親愛的房客.jpg

《親愛的房客》Dear Tenant⁣

另外一部呼聲極高的就是《親愛的房客》,而最有勝率的原因便是議題性,它呈現出當待社會對於長照、同志、法律收養、性別刻板印象等多重命題,以極其溫柔的筆觸孕育出感情豐沛的揪心故事,這樣的劇本為演員提供了很好的機會,展現出渲染觀眾的深厚情感,所以我個人非常看好這部作品在演員類及劇本獎項的成績。

 

不過真要說劇情長片,格局上還是偏小,而且技術類上也沒有特別印象深刻的地方,因此《親愛的房客》沒有入圍本屆任何技術類獎項,去年得主《陽光普照》入圍了攝影與剪輯;前年的《大象席地而坐》也入圍了攝影。所以我斗膽預測如果《親愛的房客》拿下最大獎,那絕對是在議題上取勝,不過真要論議題,我還是覺得如果早個三五年應該會更合適。


 

手捲煙.jpeg

《手捲煙》Hand Rolled Cigarette

今年唯一的港片代表《手捲煙》帶著濃厚的懷舊港風,卻又有新生代的年輕聲音出現,雖說是導演陳健朗首次執導長片,但影史上以新導演之姿拿下金馬最佳劇情長片的狀況,近光是近十年就有三次紀錄:《大象席地而坐》、《八月》、《爸媽不在家》,所以並不是新導演就與此獎無緣喔。

 

但《手捲煙》確實在今年機會不大,導演試圖用兩位主角傳遞出兩代人的身分認同,在歷史洪流下而找不到迷失定位的江湖兒女,我特別喜歡導演用很不一樣的港片風格拍出一片具有香港味道的電影,聽起來有點矛盾,但如果你看完這部電影你就會懂我的感受了!



 

預測得獎:《親愛的房客》

希望得獎:《消失的情人節》



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