鳳姐，一個從周星馳電影中走出來的人物

昨天，羅玉鳳的一篇《羅玉鳳：求祝福，求鼓勵》刷爆了朋友圈。文章中，羅玉鳳將自己如何從重慶的洋渡村，到奉節，到上海，再到紐約的心路歷程一一做了分享。尤其是文末那句話，「只要不認命，沒有飛不上枝頭賽鳳凰的麻雀，哪怕最開始低賤到塵埃里」。讀完之後，深深的感覺這個完全就是當代小人物的逆襲啊，一改之前對鳳姐「網紅」、「搞怪」和「炒作」的印象。

而周星馳的電影，除了帶給我們的喜劇享受之外，更加吸引人的是其中小人物的逆襲。在這種逆襲中，我們看到的是並不是甘受卑賤命運的擺布，而抓住一切可能的機會去掙脫、去拼搏。

《賭聖》中的阿星，憑藉自己的特異功能，一夜成名，沒有高大上的「英雄」人物塑造，而通過「反英雄」式的塑造，給了我們一個不一樣的人物形象，更加真實、更加接地氣

《審死官》中的宋世傑膽小懦弱、心細刁鑽，利字當頭，卻有一個「河東獅」的老婆，通過為他老婆的辯護逐漸轉變為一個替人伸張正義的古代律師。

《武狀元蘇乞兒》中的蘇燦，經歷了養尊處優的大少爺、低賤卑微的乞丐再到丐幫的幫主。每一個身份的轉換，周星馳都能夠把握的如魚得水，將身份的轉換處理的符合人物的性格。

星爺所塑造的每一個人物形象都有這種經過個人的努力，將小人物的身份進行提升和逆襲的特徵。除了提到的這三部作品，像《國產凌凌漆》中的凌凌漆、《唐伯虎點秋香》中的唐伯虎、《大話西遊》中的至尊寶、《喜劇之王》中的尹天仇等，無一不是將這種逆襲表現的淋漓盡致。

小人物的逆襲有多難？

記得之前有一篇文章特別的火——《寒門再難出貴子》，作為金字塔的底層大眾，「讀書」好像成為了唯一的一條打破階層固化的通道。而這篇文章的出現，直接打破了這種幻想。不像以前，出現「北大學生賣豬肉」、「副教授在學校門口擺地攤」、「大學生回家種砂糖橘」等新聞出現之後，民眾感到吃驚和「震撼」，好像讀書人除了讀書、進政府、當白領、泡在北上廣之外，就沒有了其他的出路。

這種「難」主要體現在以下幾點：

（1）家庭的影響：絕大多數的家庭是沒有這種往上爬的意識，有的話還是停留在「上學讀書」這個階段，好像除此之外就別無二法。這種從小就形成的家庭環境之間影響了我們看世界和看社會的視野。一個家族的成功並不是隨隨便便的，而是需要幾代人的積累才會有。好在現在信息如此發達，那也需要至少一代人的思想觀念轉變才有可能；

（2）社會的環境：現在的，是機遇最多的時候，還沒有形成固定的階層等級，萬眾創新就是給我們提供了一個往上爬的機會。但是，很多人看到身邊的同學、朋友、老鄉安安穩穩的過日子挺好，與其成為他們眼中的另類，何不和他們一樣，有吃有喝挺好的。不是不給你提供一個向上的通道，而是你甘願淪為平庸中的一員；

（3）自我的提升：初入職場的我們，鬥志昂揚，對未來充滿了希望。然後，每天兩點一線的生活、擁擠的交通、繁雜的工作和毫無意義的聚會，消磨掉了我們毫無支撐的「野心」。哪個行業是朝陽行業、哪種技能是最能提升自己的關鍵、哪類人群是能為自己帶來利益的交際......統統都沒有時間來思考，來學習，來提升，來接觸。久而久之，除了履歷表上的工作年限之外，我們毫無增長。

羅玉鳳的成功並不是偶然

之所以說，羅玉鳳的成功並非偶然，是基於她的每一次選擇都是正確的。 離異后充足的家庭、偏遠的西南小山村、入不敷出的家庭收入，有這樣背景的大有人在。而羅玉鳳能夠有今天的成就，就是首先跳脫出這個根本沒有希望成功的環境。她讀書了，至少有了一個閱讀這個社會和世界的基本技能；她走出了那個山村來到了上海、去了紐約，優秀的人都是聚集在這些地方，哪怕是和他們接觸也好；她勇敢的表達了自己的想法，讓這個環境了知道她的需求；再加上，她跳出來的那個時候，正好趕上網路的興起，所以一開始就被打上了「網紅」的標記。

成功的路，千千萬萬，她走對了其中的一條。而我們呢？如何讓自己也來一次逆襲？

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