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尺度大?被台灣文化部列為限制級藝術電影

天一冷就容易犯文藝病,看了這部《醉·生夢死》《醉·生夢死》獲得金馬獎十項提名,攬貨最佳剪輯及最佳女配。呂雪鳳在《醉•生夢死》只有四個鏡頭,憑此摘得最佳女配!而電影之外的戲劇性是,導演張作驥頒獎時因性侵在服刑。電影首映之日正是導演入刑之時,也讓影迷唏噓不已。

柏林最大同志雜誌《Siegessäule》讀者選為最佳影片,給觀眾造成很大的誤讀!以致很多人給這部電影貼上同志片的標籤,男男情慾只是重很少的比重,也不是故事的主線。導演自己所說,影片表達的是「詩意的生活態度和沉重的母愛」

醉 眾人皆醉

電影開場一個喝醉的母親說起過往,很多對影片的解讀,把醉對應的是母親。少女戲團、被丈夫拋棄,做上媽媽桑,撫養孩子長大,大兒子一樣拋下她去了美國。而手邊上是酒杯和台灣酒瓶。她是孤獨的,而老鼠是孤獨的見證者,比孤獨來得更可怕。影片里出現的大量的酒,酒里有無盡的幻想,一頭扎進去,可以快速且短暫的脫離現實。不愛喝酒的人拍不了這樣的電影,而不愛喝酒之人也看不了。

生而為人

生,生存,大概是那個八面玲瓏,永遠人模人樣的仁碩。生的背後全是謊言,有老婆有女兒,還把一個腎割給前女友。騙子是孤獨的,因為他的心事不能告訴任何人。看似光鮮,可想而知他有多脆弱。

夢 遺夢終醒

夢,屬於母親眼中的完美兒子。拋棄母親遠赴美國被男朋友拋棄他,再次回到台北。他是同性戀,並且樂此不疲,他是電影里唯一的夢想家。白天上班,晚上gay吧里跳舞。一個畸形的戀愛取向,一種對現實的逃避。他們在陽台上共舞,她在後面看著,而另一個房間里,老鼠在窗檯邊看著螞蟻跟蛆玩耍,三個空間三個畫面,這是電影精彩之處!

周而復「死」

死,屬於老鼠周而復始對孤獨糜爛的見證,他接過他母親爬滿蛆的屍體上那瓶酒。他喜歡圈養螞蟻、吳郭魚,喜歡再手裡把玩螞蟻。

玩螞蟻是種虛無,就像猜火車,一群無聊迷茫的青年在火車盤猜火車什麼時候到來。很多人說老鼠像蔡明亮里的人物,但不同的事,他身上有市井底層人的溫潤而不是一潭死水的悲哀。對生命的茫然與絕望如附骨之蛆一般地蝕咬著每個人,他們活得那麼陰冷、骯髒、腥羶,一如導演鏡頭下的台北,並任由酒液、精液、血液、眼淚漫過鼻間,淹沒,淹沒,都是無法對人生作出反擊的螻蟻。

在市場上賣菜、與攤主打招呼調侃、跟螞蟻說話、與啞女說話。為了演這齣戲,被導演派到拍攝的市集生活了兩個月,片中市集打招呼的鏡頭都是真實。吃一大捧不要錢的香蕉,比賽喝益力多,天台上拿酒精燒出love的藍色火焰,這就是生活的詩意!

張作驥的電影這麼生猛,完全不似台灣小清新,可確確實實是台灣電影。頹敗原生態血性都沾邊,卻又找不到一個合適詞來描述。陰暗逼仄的巷弄,骯髒的充滿咸腥味兒的市集,潮濕粘膩的空氣,以及永遠灰霾不晴的天,將台北市井深處的真實撕碎在眼前,蛆蟻之舞般的情慾,充滿生猛而粗礪的痛感。楊德昌多人物交叉、侯孝賢台詞生活流、王家衛畫面質感、婁燁鏡頭晃動和悲劇感、蔡明亮虛無虛妄,一個結尾,讓整部片子只屬於張作驥。電影里的故事就像生活隨意截取的一段,沒有開始也沒有結束,而是周而復始。一切虛妄看似實際,一切實際皆為虛妄。張作驥用醉生夢死講了一場不變的苟且偷生,底層的螻蟻,活得卑微卻又溫潤舒服,不信看看去菜市場逛逛就知道。

用醉生夢死講苟且偷生



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