CAFA薦展丨一樣花開兩樣紅：「德加，印象派與巴黎女帽業」

2017年6月24日至9月24日，舊金山勳章博物館將舉辦一場為期三個月的特展「德加，印象派與巴黎女帽業」（Degas, Impressionism, and the Paris Millinery Trade）。德加及其他印象派畫家的創作、巴黎女帽業的歷史背景，共同構成了展覽的主要內容，兩者的交叉點更是這場展覽關注的重點。

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作為一位頗為高產的畫家，德加至少創作過27張以巴黎女帽業為主題的藝術作品，對帽子、制帽人和帽店的顧客更是表現出特別濃厚的興趣。這些作品多反映了藝術家在色彩等形式上的大膽嘗試，是德加表現女性肖像、時尚和現代巴黎生活的核心作品。

馬賽蘭•德布蒂恩《戴帽子的德加》 1876速寫 ©舊金山藝術博物館

由芝加哥美術館收藏的油畫作品《女帽店》（1879-86）是此次展覽的一大看點。這是德加創作的所有作品中尺幅最大的一件。畫面中，一位女士的周圍環繞著六頂女帽，是當時最為新潮的春夏款式。這些女帽，一方面主導了作品的構圖，一方面對流行的材質和色彩也有所反映。在同一間展室里，特別展有一頂製成於19世紀晚期的女帽。這件平日里收藏在波士頓藝術博物館的展品，綴有絲帶、蝴蝶結和絹花，極盡奢華之可能，應當是德加在作品中直接描繪過的對象。

德加《女帽店》（局部） 1879-1886布面油畫 芝加哥美術館 ©布里奇曼圖片社

在匯聚時髦商品的同時，女帽店還集中呈現了名流主顧與普通從業者之間複雜的社會關係。《商店女孩》（1883-85）是詹姆斯•迪索（James Tissot）表現巴黎女性的一系列野心勃勃的組畫之一。畫面以一位假想中的19世紀帽店顧客的視角展開，她可能剛剛買下一條用於裝飾的絲帶，正準備離開。一名店員則幫她扶著打開的店門，門外的路人也都帶著精緻的禮帽。

彼時，方興未艾的現代時尚工業以各色門店和競爭網路為支撐，獨立的女帽店大多設在和平街（rue de la Paix）附近的街區。包括德加在內的許多藝術家，也將自己的工作室設在附近。正是藝術家對女帽店的頻繁光顧及其對各式女帽的熟悉，使他們得以創作出《在女帽店》（1881）等傑出的作品。《在女帽店》收藏於巴黎奧賽博物館，是畫家馬奈晚年的傑作。作品中，畫家以嫻熟的技巧表現了一間商住兩用的巴黎女帽店。

馬奈《在女帽店》 1881布面油畫 ©舊金山藝術博物館

與這些反映巴黎現代生活的畫作共同展出的，是一批裝飾有絹花和絲帶的女帽。在女帽業最為繁榮的時期，一度有約24000個手藝人在巴黎製作絹花。羽毛，則是女帽的另一種常見裝飾。德加的名作《女子背影》（約1879-85）中的時髦女性即戴著一頂綴有羽毛的女帽，正聚精會神地欣賞著盧浮宮大畫廊里的展覽。

女帽 約1885真絲絨、絹花、染色鴕鳥羽毛、真絲緞帶 ©費城藝術博物館

德加《女子背影》 約1879-85布面油畫 ©華盛頓國立美術館

相比之下，男帽在選材上或樸素許多，卻也是紳士著裝的重要組成部分。縱觀德加的藝術生涯，畫家始終對帽子在一個人的身份中所扮演的重要角色保持著高度的敏感。《扎舍里•扎沙里安肖像》中的人物頭戴的常禮帽，既顯示了人物與工人群體的聯繫，又表明了其藝術家兼知識分子的特殊地位。其他印象派畫家，如貝爾特•莫里索也十分注意這一點。在《愛德華•馬奈在懷特島郡》（1875）一作中，畫家的丈夫頭戴草帽，一種遠比圓頂高帽謙遜溫和的男帽。

德加《扎舍里•扎沙里安肖像》 約1885色粉 私人收藏

莫里索《愛德華•馬奈在懷特島郡》 1875布面油畫 ©巴黎瑪摩丹美術館

展覽的最後一個部分，將目光投向20世紀初的帽子和德加表現巴黎女帽業的繪畫作品。19世紀90年代以後，德加的此類作品已相當抽象。收藏於聖路易斯博物館的《制女帽者》（約1898）是德加最後一幅以制帽為題材的作品，以畫家晚年慣用的暖色為標誌。鬆動的筆觸間或寄寓著畫家對這些制帽者的欣賞。在德加的筆下，他們同樣是極具創造性的自覺的藝術家。我們也因此看到，在展覽「德加，印象派與巴黎女帽業」中，德加的畫作與無名制帽人的作品交相輝映，一同向觀眾展現了現代都市生活別開生面的豐富視覺圖像。

德加《制女帽者》 約1898布面油畫 ©聖路易斯藝術博物館

編譯丨李湘寧

展覽信息

時間：2017年6月24日——2017年9月24日

地點：舊金山勳章博物館