回家,去奮鬥
我們有很多東西需要去奮鬥
在《使女的故事》主創Bruce Miller簡單有力的獲獎感言下,電視圈一年一度的表彰大會—第六十九屆黃金時段艾美獎圓滿結束。由於錯過了本屆的報名時間,已經制霸兩年的《權力的遊戲》和去年的大贏家《美國罪案故事》並沒有出現在本屆的提名及獲獎名單上。(註:第六十九屆艾美獎參評範圍為2016年6月1日至2017年5月31日播出的劇集,《權力的遊戲》新一季於7月16日才播出,因此只能報名參加下一屆)讓不少獎項都迎來了洗牌和更換。
最終,年初開播的《大小謊言》與《使女的故事》在各自的類別實現了大包大攬,成為了本屆收穫最為豐富的兩部劇集。大多數演員的第一次得獎、新劇的全面崛起也讓往幾年一直因為名單重複性高缺乏新意而飽受批評的艾美獎在今年有了久違的新鮮感。即將於明年迎來七十大壽的艾美獎,在本屆迎來「換新」,也做出了對過往一年的美國電視工業做出了最好的總結和表彰。
在提前一周頒發的創意藝術艾美獎上,兩部新劇《怪奇物語》和《西部世界》憑藉著類型劇集的優勢,在技術獎項上拿到了眾多獎項,一同成為了大贏家。而《使女的故事》及其背後的Hulu由於首次大規模的報名參賽,被認為缺乏參賽經驗。部分媒體都將今年的競爭鎖定在《怪奇物語》與《西部世界》的PK上,因為他們的背後所代表的是當今電視工業最活躍的兩塊力量:最早發家開始衝擊獎項格局的流媒體(Netflix)和仍然採用傳統電視制播模式的絕對王者(HBO)。除去兩部劇集已經在早前的一些前哨獎項(如電視評論家選擇獎)收穫不少關注,兩家單位對於獎項的公關宣傳也是近幾年來最為成熟的範例。
但出人意料的是,《使女的故事》最終大獲全勝。不僅早前稱霸金球獎的《王冠》沒能壓制它,老劇如《絕命律師》和《紙牌屋》也沒能藉機登頂。《使女》在劇情類五個被提名的獎項上,實現了五提五中的佳績。也讓Hulu—這家比近年來忙著砸錢招募熱門影人的Amazon和早已確定業界地位的Netflix更晚進入原創節目製作的流媒體服務最終脫穎而出,成為六十九年以來第一部拿到最佳劇集的流媒體。
在這之前,《透明家庭》《紙牌屋》《我本堅強》《女子監獄》……它們都最終止步於大獎面前,成為了每年熱門的陪跑選手。《使女的故事》的歷史性勝利才真正標誌著流媒體作為以ABC、NBC為代表的廣播電視網和有線台(如HBO、AMC)以外的第三股力量在電視評獎體系中的崛起。明年面對《權力的遊戲》,又是一場有線台對陣流媒體的靡戰,第二季的《使女的故事》能否繼續笑傲呢?值得關注。
而翻看Hulu的製作名單,似乎也能發現一個有趣的現象:除了《使女的故事》,其他正在開發的原創劇集似乎並不是頒獎季會青睞的「爆款」,而數量上依然是維持著每個季度1-2部的產量。Hulu在低調擴大著自己的原創節目數量的同時,明確了該劇作為王牌劇集的重心地位。比起Netflix成千上億的擴張以及Amazon財大氣粗的為各大項目撒錢,或許在成本和數量控制上更加審慎的Hulu才能有環境誕生出《使女的故事》?
國土安全 第六季 Homeland Season 6 劇照
翻看過往的得獎名單或是與奧斯卡做一個大致的對比,艾美獎的最終賽果似乎並沒有明確的具有某種指向性或是迎合某種趨勢。舉例來說,很多人認為2012年的大選結果公布后,扣緊時事題材的《國土安全》理應在之後舉行的第65屆艾美獎上延續勝利,但最終艾美獎卻選擇了《絕命毒師》登頂。即使是去年大選和網路問題打得火熱時,沾邊的《紙牌屋》或是《黑客軍團》還是只能看著《權力的遊戲》上台拿獎。
但在今年,艾美獎卻少有的給人一種「能夠發現關鍵詞」的氣息:政治、女性與種族三個詞捕捉了本屆得獎劇集的一些特質。
去年大選后,最明顯的「收益者」莫過於《周六夜現場》。藉助著各類政治笑話和對熱門議題的把握,《周六夜現場》在播出40多年來得以再次創造了收看人數的新高。在剛剛落下的典禮上,這一檔老牌綜藝節目橫跨兩類—喜劇類與電視節目類,總計拿到了四項大獎。可謂是口碑與人氣雙收。
尤其是上一季中,Alec Baldwin(亞歷克·鮑德溫)和Kate McKinnon(凱特·麥克金農)對於希拉里和川普的生動模仿,在當晚一同拿到了喜劇類男女配角獎。兩位的模仿角色所創造的深刻印象以及在社群網站點燃的無數話題,搭著大選年的東風,最終將《周六夜現場》卡司一般不太容易拿到的演繹類獎項收入囊中,相信也是艾美獎對於這番熱潮的最好回應。
即使是在典禮現場,花式懟川普的笑話甚至是剛剛離職的白宮新聞秘書肖恩·斯派塞(Sean Spicer)的驚喜客串都在無不點明政治話題與電視工業的高度聯繫。他的出現讓Melissa McCarthy都「紅了臉」,畢竟她也是靠著對他的模仿,才拿到了喜劇類最佳客串女演員的殊榮啊。
大贏家《使女的故事》也在或明或暗的講著政治:這部設置於虛構社會的劇集雖然寫於上個世紀,但是原著和改編劇集中所拋出的性別、權力及制度等多個時事命題依然在2017年有了參照和對比。
此外,第六度參賽的《副總統》獲得了最佳喜劇劇集的三連冠,也成為這十年來獲獎季數最「老」的劇集—即使是面對來勢洶洶的《亞特蘭大》。第六季的《副總統》雖然在質量上不盡人意,並且遭遇了主創變動,更是在早前就宣布了將於下季完結:但第六季的情節設計和巧妙對應的政治主題讓其成為了這一年來最具映射力的喜劇。即使是在失掉了編劇和導演獎,也能繼續坐穩最佳劇集的寶座,也足見評審的青睞。政治題材的劇集(和節目)在本屆收穫的大面積肯定也讓本屆艾美獎成為近年來難得與時事「掛鉤」的一屆
無論是空手而歸的《宿敵》,還是拿到獎的《大小謊言》和《使女的故事》,甚至是沒有獲得提名的《女子無畏》或《緣起澤爾達》等劇,如今電視上關於女性、由女性創作的劇集越來越多。實現了大滿貫的《使女的故事》和僅僅丟掉一獎的《大小謊言》都主打了女性題材,改變了往屆男性劇集多包攬(如《絕命毒師》《廣告狂人》《24》等)的格局。就連幫助《黑鏡》拿到獎項的也恰恰是關注女性角色的第五集『San Junipero』。這樣的關注使得本屆艾美獎成為了女性題材崛起的重要一年。
黑鏡 第三季 Black Mirror Season 3
第五話 劇照
而透過名單也能發現,「女性」的元素並不僅僅體現在各大獎項對於女性類劇集的最終選擇,還包含了對於幕後女性電視人的嘉獎。憑藉《使女的故事》拿到最佳導演的Reed Morano(瑞德·穆拉諾)、首位獲得喜劇編劇獎的黑人女性Lena Waithe麗娜·維特(參加了《無為大師》的聯合編劇工作),更多的女性在本屆的幕後及技術獎項取得了突破,也是六十九屆艾美獎值得注意的一個亮點。
這樣的肯定在這個時候顯得十分重要。去年,一系列關於同工同酬的話題引起關注,無論是《無恥之徒》的大姐「Fiona」Emmy Rossum(埃米·羅森)還是《生活大爆炸》兩位女主演Melissa Rauch(梅麗莎·勞奇)和Mayim Balik(馬伊姆·拜力克),女性演員在電視製作過程中遭遇的困境成為工業內不可忽視的一個重要問題。而Amazon對於《緣起澤爾達》的「續訂再取消」和《好女孩的反抗》的腰斬以及其他電視製作單位對女性題材的不平衡發展,也讓女性劇集的發展和創作中的壁壘備受關注。作為業界的指標之一,學院肯在第六十九屆選擇對女性題材給予全面嘉獎,能讓更多的女性題材劇集和項目在開發過程中收穫幫助;也會在日後的獎項評比中,看到更加平衡的獎項分佈—過往『女性演員所參演的劇只能入圍最佳女主角』的尷尬格局有望得到改正。
作為喜劇新秀,Donald Glover(唐納德·格洛弗)與他的新劇《亞特蘭大》在本屆同樣表現出色。這部聚焦亞特蘭大非裔社區及嘻哈音樂等文化元素的劇集從去年開播,就一路拿獎拿到手軟。再加上《不安感》《喜新不厭舊》等劇集的入圍,聚焦種族話題的劇作也在本屆成為重點之一——至少,沒人曾抗議過艾美獎「太白」。
而Sterling K.Brown(斯特林·K·布朗)在劇情類最佳男主角的獲勝也側面印證了學院對於種族的關注和考量—先別急著吐槽我。在我看來,對於《我們這一天》這樣的典型群戲,其實是分不出主角的;早在金球獎時,Sterling就是以配角報名參與入圍;此次以新人之姿戰勝了已經陪跑數屆的史派西、憑藉《西部世界》加入電視圈的霍普金斯更或是早已爐火燉青的《絕命律師》的「索爾」Bob Odenkirk(鮑勃·奧登科克),至少比起其他獎項,再加上對於演員個人戲份的考量,我認為這個獎項是存在一些爭議的。
吉娜·羅德里格茲 Gina Rodriguez
但這樣的「關照」並不是壞事,過往幾個月美國所發生的各種問題,讓無數人感嘆社會的割裂以及擔憂種族族群中的衝突。電視作為一種有力的傳播形式,如若能真正的關注種族問題,試著將更多的演員在角色設計中「模糊」他們的膚色,將他們放置於不同類型的角色上。有利於去減弱人們所持有的刻板和消極印象,仍然是一件有意義的事情。而獎項的嘉獎本身對於出身於少數族裔的演員有所幫助,如果不是《亞特蘭大》及《廢柴聯盟》的推波助瀾,我們可能不會看到Donald Glover出現在新的星戰系列電影中。而如果不是《處女情緣》的金球獲獎與媒體好評,Jane Rodriguez(吉娜·羅德里格茲)也無法踏出更遠的腳步,接到更多更好的工作—第六十九屆艾美獎在這一點所給予的關注也為相關電視人發聲了。
除去這些視角之外,一些評獎中會有的「潛規則」也在這屆艾美獎體現得淋漓盡致。這些規則能幫助我們接下來關注艾美獎更加清晰和有數,這包括了如下幾點:
第
1
則
- 播出日期的重要性 -
大贏家《使女的故事》和《大小謊言》,還有像《副總統》等劇集都選擇了在春季檔(3-4月)開播,但熱門劇集如《王冠》《怪奇物語》和《西部世界》早在去年下半年就完成了播映;毫不誇張的說,一些評委在五六月正式進行投票后,很有可能對去年下半年開播的劇集毫無印象了;時間的高度緊張以及投票的截止日期,使得他們也無暇再回顧,真正能記住的,或許都是上半年開播的劇集。對於一部想要拿艾美獎的劇集來說,春季檔似乎是最合適推廣與沖獎的時機。
第
2
則
- 嫡系演員的存在? -
拿到最佳男主角的Sterling,憑藉《大小謊言》獲得最佳女配角的Laura Dern(勞拉·鄧恩),堪比「艾美毒瘤」的六連冠喜劇女王Julia-Louis Dreyfus(茱莉亞·路易斯-德里弗斯)…這些演員都在過往不同的類別(如客串演員)或者單元早已有過亮相,使得他們的勝利更加容易。相反,一些從第一季就未受到過注意的演員往往拿獎的難度會隨著劇集季數的增加越來越難…你能相信《使女的故事》和《守望塵世》發揮精湛的Ann Dowd(安·唐德)在61歲才第一次提名和拿到艾美嗎? 而通過這一屆的頒獎名單,我也大膽預測本屆拿到了最佳客串女演員獎的「吉爾莫女孩」Alexis Bledel(阿麗克西斯·布萊德爾,主演《使女的故事》)有望在接下來就馬上向最佳女配角或其他獎項晉級。而雙雙失獎的凱莉·庫恩可能獎運就沒有那麼好了……
勞拉·鄧恩 Laura Dern
我喜歡的女演員Jane Rodriguez今年曾在CW的電視廣告商見面大會講了這麼一段話「我們不能一次性成為黑人、拉丁人、男人、女人、異性戀、同性戀……但我們可以通過(電視藝術)來學習我們所不能感知到的,這就是一段治癒的開始」。過去的一屆艾美獎,不僅僅是對年度電視工業那些勞模那些大咖的嘉獎,也對現世社會的各種話題做出了最好的回應……即將進入古稀之年的艾美獎,給了我們無數答案也同時為電視工業提出了更多的問題:這就是它獨有的魅力。
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第69屆艾美獎獲獎名單
- 劇情類 Drama Series -
劇情類
最佳劇集
使女的故事 第一季
The Handmaid's Tale Season 1
劇情類
最佳男主角
斯特林·K·布朗
Sterling K·Brown
「我們這一天 This Is Us」
劇情類
最佳女主角
伊麗莎白·莫斯
Elisabeth Moss
「使女的故事 The Handmaid's Tale」
- 喜劇類 Comedy Series -
喜劇類
最佳劇集
副總統 第六季
Veep Season 6
喜劇類
最佳男主角
唐納德·格洛弗
Donald Glover
「亞特蘭大 第一季 Atlanta Season 1」
喜劇類
最佳女主角
茱莉亞·路易斯-德瑞弗斯
Julia Louis-Dreyfus
「副總統 第六季 Veep Season 6」
喜劇類
最佳男配角
亞歷克·鮑德溫
Alec Baldwin
「周六夜現場 第四十二季」
喜劇類
最佳女配角
凱特·麥克金農
Kate McKinnon
「周六夜現場 第四十二季」
喜劇類
最佳導演
唐納德·格洛弗
Donald Glover
「亞特蘭大 第一季 Atlanta Season 1」
喜劇類
最佳編劇
阿茲·安薩里 & 麗娜·維特
Aziz Ansari & Lena Waithe
「無為大師 第二季」
- 迷你劇/電視電影Miniseries or TV Movie -
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Big Little Lies
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最佳女主角
妮可·基德曼
Nicole Kidman
「大小謊言 Big Little Lies」
迷你劇/電視電影
最佳男配角
亞歷山大·斯卡斯加德
Alexander Skarsgård
「大小謊言 Big Little Lies」
迷你劇/電視電影
最佳女配角
勞拉·鄧恩
Laura Dern
「大小謊言 Big Little Lies」
迷你劇/電視電影
最佳導演
讓-馬克·瓦雷
Jean-Marc Vallée
迷你劇/電視電影
最佳編劇
查理·布魯克
Charlie Brooker
「黑鏡 第三季 Black Mirror Season 3」
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