【收藏大家】郭慶祥：企業收藏一定要放眼世界

上世紀90年代初，的藝術品市場還處於啟動階段，甭說普通的老百姓，即便是大多數文化藝術品從業人員也對「藝術品市場」沒有太多概念。1992年，從事傢具生意的郭慶祥開始涉足藝術品收藏市場。當時對藝術品知之甚少的他，也被市場上的贗品「打過眼」，吃一塹長一智，此後他如饑似渴地學習書畫知識，多讀書、多看展覽、多向藝術家學習。[1]

1993年，郭慶祥投資拍攝了一部專為記錄當時健在的一流書畫大家的大型紀錄片——《八十瑰寶》。該片不僅為國家建起了一個記錄現當代藝術發展的影像資料庫，也為郭慶祥提供了直接向大師請教學習的好機會。於是，他在黃胄、吳作人、董壽平、白雪石、宋文治、張仃等大師身邊勤學苦問。後來又與吳冠中、朱德群、張功愨、石齊、龍瑞等畫家交朋友……書畫大家們的言傳身教，讓他受益匪淺，為其成長為一名書畫鑒賞家和收藏家奠定基礎。

從90年代初期步入藝術品收藏市場，郭慶祥就一發不可收拾。北京、上海、廣州、杭州等地舉辦的不少文物藝術品拍賣會上都少不了他的身影，一些重量級拍品的高價成交與他的參與密不可分，像八大山人的《孤禽圖》，傅抱石的《二湘圖》、《虎踞龍盤今勝昔》，李可染的《萬山紅遍》、《井岡山》等等。這些不菲的佳績也為書畫市場發展史書寫了一筆。

多年來，郭慶祥還對油畫大家的作品也十分關注。他適時地收藏了趙無極、吳大羽、吳冠中等大師的精品力作，這與他所提倡的「學術性收藏」相得益彰。在諸多藝術大師中，吳冠中對他的影響頗為深遠。郭慶祥第一次與吳冠中打交道是拍攝大型紀錄片《八十瑰寶》時，當時劇組採訪到一批大師級畫家，但只有吳冠中拒絕了拍攝請求。這讓同為「倔人」的郭慶祥對這個「倔老頭」心生好奇，並開始關注其作品。從1996年開始，郭慶祥便在各大拍賣行和畫廊里購藏吳冠中的作品。1999年，應大連市政府之邀，吳冠中來到大連，當地領導提到大連有收藏家收藏吳老畫作。這讓吳冠中很吃驚，他認為他的作品幾乎都在海外，大連不應該有。當晚，郭慶祥帶著三幅畫作來見吳老：一幅是1990年創作的《香山春雪》，一幅是《竹舍》，第三幅則是吳冠中一生中唯一的潑墨作品《潑墨灕江》。當時吳冠中看到這些畫作十分激動，連說了三個「沒想到」：沒想到大連有人收藏我的作品，沒想到收藏的件件是真品，再沒想到竟然件件都是我的精心之作。

這之後，郭慶祥頻繁地去拜訪吳冠中，兩個倔人每一次的見面都離不開對藝術的探討，每一次探討都是那麼深入……作為吳冠中作品最大的收藏家之一，郭慶祥除了收藏吳老的精心之作外，還不忘把這位融貫中西藝術家的作品讓更多的人了解他。2004年，他策劃了「情感·創新——吳冠中水墨里程」，先後在巴黎和北京展出；2005年，他又在上海推出「吳帶東風——吳冠中的世界」雙幅巨作展。展覽不僅引起了海內外人士的關注，也讓人們感受到一位收藏家的社會責任感。

我與《藝術市場》雜誌交往已經10多年了，見證了其成長和發展，也算是老朋友。雜誌為廣大讀者呈現了準確的市場資訊，剖析了市場熱點、焦點，為藝術從業人員和藏家提供了可靠的市場參考數據，對提高藝術愛好者和藏家的藝術鑒賞水平也起到了一定的促進作用。

藝術市場發展已20年有餘，早期藏家們收藏藝術作品地域情結偏重，如浙江藏家喜歡浙派風格的作品，江蘇藏家喜歡金陵風格的作品，廣東藏家喜歡嶺南風格的作品，上海藏家喜歡海派風格的作品，北方藏家喜歡北方地區的畫家作品等，眼界不寬。還有些藏家迷信一些傳統程式化的作品，不注重時代和個人的創造性。甚至有些人迎合大眾盲目崇拜名人的心理，推崇所謂的「名人字畫」，不管作品的藝術質量如何，是否有藝術價值，只要畫家名氣大或行政官位高，投機者就百般推崇，把行政管理人員當成是藝術家，把三流畫家捧成大師，誤導群眾和一些入行不深的藏家。

通過這幾年的藝術市場發展，廣大藏家見識多、眼界寬了，收藏藝術品也不再局限某個地域，甚至走向國際市場。很多企業、個人收藏已經形成了跨國界的視野，這也是藝術市場和藏家成熟的表現。另外，藏家成熟的表現，還體現在不聽一些偽專家的忽悠了，具有了獨立辨析的能力。像《藝術市場》這樣的媒體起到了積極的引導作用，刊登真正的藝術評論也能讓大家自己去分析藝術的市場，去了解藝術作品的學術性價值。

萬達集團一直秉持寧缺毋濫的收藏理念，無論是國內還是國外的藝術作品，我們挑選的多是對藝術發展有貢獻的藝術家及其精品。每個時期都有優秀的藝術家，他們在每個時期也有不同的藝術貢獻，這些值得我們去研究和收藏。

我們在2010年左右就開始關注一些國際市場上的藝術家，如印象派的莫奈、現代立體主義的畢加索，還有如德·庫寧等在內的抽象風格畫家。在國內藝術家方面，我們選擇的也並非都是市場推崇備至的名家。比如，張功慤老先生的作品，他是吳大羽的學生，是與趙無極、吳冠中同輩的藝術家，一般人甚至圈內人對他的藝術不太了解。整個20世紀，如果說還有「獨立精神、自由思想」的藝術家，他就是其中為數不多的人之一。如20世紀50年代，文藝方針要求全國美術界統一按照蘇聯的現實主義風格進行創作，吳冠中因形勢所迫，也借鑒了蘇式油畫的用色經驗，而張先生一輩子沒有畫過一張蘇式油畫。

張功慤從研究印象派的觀察和表現方法開始，對光、色及造型構成深入研究，形成了自己獨特的具象油畫表現風格，又從傳統筆墨的寫意表現中啟發創造了油畫筆如毛筆一樣豐富的表現方式，並在50年代確立了抽象表現的繪畫風格，水墨抽象與油畫抽象互動創作，提出了「不確定的形象即抽象」的式現代抽象理論。至21世紀后，他的繪畫創作具象、抽象信手拈來，真正達到了自然、自如、自在的藝術境界，他一生的創作串聯起了自己的藝術史。

張功慤就是這樣一位具有獨立藝術品行的藝術家，不管在什麼年代他是真正表達自我的藝術家，不會去迎合別人的口味。就如梵高生前不被別人認可一樣，他們都堅守著一個真正藝術家的初心。

藝術家要憑作品說話，這也是收藏家們要堅持的初心。真正喜歡藝術的人，會去了解、學習和研究，不斷鍛煉、提高自己的欣賞眼力，目光如僅僅盯住市場上推崇的名氣大或好賣的藝術家，並不見得是好眼力，好眼力就是善於發現別人所未見。

藏家追捧好的藝術和藝術家本無可厚非，但有的亂象就不應該了，如拍賣行配合利益集團惡意炒作一些不入流的畫家，把一些不夠藝術標準的作品炒成天價，在當今年代還搞這樣的把戲，愚弄廣大群眾和收藏界人士，這樣的行為最終也將會損害到藝術品市場。

我相信隨著國內收藏家對藝術品的認知會越來越豐富，眼界會越來越高，收藏標準也會隨之提高。高端的收藏群體，對一般如流水線的作品不會再入「法眼」，這樣便會淘汰一批價格虛高而無藝術價值的作品。

就藝術品收藏而言，它是自由的，不會受到過多約束。任何國家都有自己的一套法律規範，只要在遵守法律法規的前提下，藝術市場買賣自由，收藏也自由。

萬達始終將企業收藏作為公益事業和企業文化的一部分，收藏的藝術作品會以舉辦公益性展覽的方式呈現給大眾，也會為當代畫家舉辦個人畫展。在接下來的2018年，萬達計劃舉辦大型收藏展。將挑選企業收藏的部分精品進行展示，展品包括在海外購藏的畢加索、莫奈、塞尚、馬蒂斯等藝術家的作品，國內的吳大羽、吳冠中、趙無極等藝術家的作品，近現代藝術家如傅抱石、李可染的作品，以及當代畫家的作品。此次收藏展屆時將在北京、天津、上海、成都、重慶、深圳6城巡展。

企業藝術品收藏伴隨著藝術市場的發展而發展，是藝術市場的中堅力量，是藝術市場發展趨勢的一個風向標。如今，也越來越多的企業大手筆購藏藝術品。我認為，企業收藏一定要放眼世界，看得遠一點，不要有地域局限性。高價位成交的藝術品，要考慮是否有長久的保值功能，四五十年以後是否還值這個價格。企業收藏一定要理性，購藏的藝術品必須是將來能被歷史檢驗的藝術大師的作品，對藝術本身有發展、有創建、有切實貢獻的人，他們的藝術成就經得起歷史的考驗，並且要收藏他們的精品之作。

只要有更多的企業參與收藏，制定嚴格的收藏標準，參與藝術市場的建設，不要太急功近利，企業收藏才會有長遠的發展。

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萬達1.72億買畢加索名作《兩個男孩》

北京時間2013年11月5日早上，大連萬達集團在佳士得紐約拍賣夜場以1.72億人民幣拿下畢加索名作《兩個小孩》，這是大連萬達集團拓展國際收藏的開端，也是企業迄今為止購買西方頂級繪畫作品最大的一次手筆。萬達此次出手背後有什麼故事？這與王健林今年9月在夏季達沃斯上放言的「要做全球最大的文化產業集團」又有何關聯？記者在大連採訪了萬達集團藝術品收藏負責人郭慶祥。

人在大連電話連線競拍15分鐘

提起5日早晨的拍賣過程，郭慶祥說「平靜而不輕鬆」。出乎很多人意料的是，他是人在大連、委託佳士得亞洲區執行主席出現在拍賣現場，整個過程以電話連線方式完成。據郭慶祥介紹，現場從800萬美元起拍后，有11位國際買家出價競買，隨後價格迅速漲到1500萬美元；但此時競拍速度慢了下來，買家也縮減到只有四五家；待到2000萬的時候速度就更慢了，最後只有萬達和歐洲一家很有影響力的收藏家族在角逐。在叫價30餘次后，萬達最終以2500萬美金的現場競買價拿下這件作品，加上其他應繳費用，合計2816.5萬美金、約合1.72億人民幣。「雖然拍賣過程是15分鐘，但是從一個月前分赴香港、上海觀看預展，到前後與20多位國內外專家反覆研討作品，萬達做的功夫其實很多。」

國內國外兩個市場都不會放棄

據了解，油畫作品《兩個小孩》創作於1950年，屬畢加索風格成熟期典型的代表作，畫面中的人物形象是其3歲的兒子克勞德和1歲的女兒帕洛瑪。「畢加索到去世的時候這幅作品都還掛在他的書房裡，無疑是他心愛的，競拍前通過與西方美術史專家的研究，確認這件作品是畢加索風格成熟和創作巔峰期的精品，且與他最著名的《和平鴿》是同一年創作的，同樣寓意世界和平，我們很看重這一寓意。」

為什麼選擇畢加索的作品作為世界級藝術家作品的第一步？對此郭慶祥表示，具有獨特的原創性的藝術家作品始終是萬達藝術品收藏的根本原則，「莫奈、梵高都屬於這樣的藝術家，也是我們下一步的對象。而且進軍國際藝術品收藏並不等於我們要放棄國內市場，吳冠中、趙無極等的作品依然是我們的收藏目標。」

大連人將有緣與名畫「親密接觸」

郭慶祥表示，儘管高價藝術品進入國門要徵收總額逾藝術品價格的20%以上的各種稅收，但大連萬達集團一定會讓這幅畢加索作品來到國內，「明年有望分別在北京和上海進行展出，將來條件成熟的時候，也會讓大連市民一睹《兩個小孩》的風采。」

從進軍電影市場到開發旅遊文化項目到藝術品收藏，萬達集團正在逐步拓展其文化產業的「疆土」。儘管萬達目前已收藏百位近現代畫家的千餘幅館藏級作品，市值超100億元，但王健林曾表示：「我從來沒想過要靠賣畫賺那點小錢兒。」郭慶祥告訴記者：「萬達的確從來沒有賣過一張畫。現在萬達旗下的美術館已經在北京動工，不遠的未來這些藝術精品就將走出深閨，呈現給大眾。」

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