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2021/12/25
喜多瑞
劇本觀察
今天我們說一說這兩天的一個新聞，我們國內某公司買了一個IP，但是有點奇怪，買的這個IP是日本的文學巨著叫做《源氏物語》，它被國內一個公司給買了，買進它的版權，把這個故事改成穿越到了唐朝。
《源氏物語》這個戲他們準備拍成一個宮斗戲，叫《源氏問花錄》，把原故事改成這個唐憲宗時期的，寫一個皇子，他給這個皇子名字取名叫源輝，說他各種什麼蜿蜒曲折的感情經歷，給他拍一個這樣的戲。
這就是文化不自信。故事都講不好，不信他們能講好日本故事。
《源氏物語》本身是一個很差的小說，不是我這麼說，文學界的評論一直給它的評價是比較低的，但是它又在文學史上是一個很重要的作品。
為什麼叫重要？
因為據說它是人類歷史上第一個長篇敘事小說，那能不重要嘛，但是文學史上重要不等於它是一個高質量的一個作品。
舉個例子，比如說胡適先生，他的白話詩叫：
兩個黃蝴蝶，雙雙飛上天，不知為什麼，一個忽飛還，剩下那一個，孤單怪可憐，也無心上天，天上太孤單。
這首詩寫得很臭，但是它很重要，因為它是第一首白話詩。
你看文學史上很重要，因為它是第一個，以前那些都是古體詩，文言的，那麼在文學史上非常重要、開天地，但是在文學質量上它是不行了，不過關。
那麼《源氏物語》在敘事上它是比較初級，因為之前沒有敘事文學。
日本人他們翻拍過很多次，都沒有成功過，底子就不行，日本人那是祖宗留下的東西，再差架不住人家有感情，對吧？
咱買它是圖什麼呢？
還有一個問題，就是說買下它的版權。
《源氏物語》離現在1000年了，我們知道從版權法上來講，一個作者死後50年，他的版權就成為公共版權。
《源氏物語》的作者叫紫式部，是一女同志，她已經死了一千多年了，它早就是公共版權了，這個版權法不光是的，這個情況在國際上通用。
所以他們說買《源氏物語》的版權，我當時第一反應就覺得，這公司可能被日本人給騙了吧，把一個不需要錢的東西賣給他了，不知道他們花了多少錢。
我善意地提醒，這家公司趕快去查一下這個情況，不行的話向國際刑警報案也可以，日本也是參加了國際刑警組織的，這個可以報案。
這就相當於說我們國家說我手上有一《水滸傳》的IP，你買不買？
你要聽到有人這麼向你賣《水滸傳》的，你當場就可以打他。因為《水滸傳》的版權是施耐庵的，他死了很多年了，好幾百年了。
還有比如說我這手上有《金瓶梅》的這個版權你買不買？
IP。
蘭陵笑笑生這個人我們根本就不確認，這有可能是一個偽作，具體這個人是誰，身份證號碼什麼都一概不知道，這人是找不著的。
所以把這個公共版權說是買了，但是有人就說這個是不是他們炒作啊？
他們可能也知道這個是公共版權吧，要不然這公司就太傻了，為什麼炒作日本的一個古典文學的作品呢？
而且我們同時代，當時是大唐，唐傳奇有大量的作品可以拍，一部《柳毅傳書》就夠他拍了，很多優秀的傳統文化，他們不拍，他就要號稱自己買了一個日本版權，拍個宮廷戲，這樣是不是顯得比較洋氣？
讓人覺得它像那個日劇、大和劇，這是一種很猥瑣的一種心理。
你像翻拍這種事吧，我們國內其實很多了，翻拍一個外國版權，比如說：
《我最好朋友的婚禮》，著名的好萊塢的影片，還有咱們前兩年拍的一個叫《新娘大作戰》，還有甚至有歌舞片《歌舞青春》，這些都是好萊塢的版權。
選我吧，嫁給我，讓我來帶給你幸福。~《我最好朋友的婚禮》
有一種說法就是，我們電影落後的主要原因，就是劇本不行，於是我們有些公司就去買劇本，就直接去好萊塢，哪的劇本好？
好萊塢的劇本好，去那買人家最好的劇本照著拍，咱拍出來還是不行。
這幾個影片的我剛才舉例的都撲街了，票房撲街、口碑也撲街，那為什麼呢？最好的劇本你也買了是吧？
你為什麼還能拍成這樣？
那就說明現在不完全是劇本的問題。
我們有唯一有一個翻拍的作品是成功的，叫《嫌疑人X的獻身》。
大家看看，今年的電影，票房不錯、口碑也不錯，那麼是不是東野圭吾的作品都能成功呢？
因為我們聽說後來有些公司就把東野圭吾的作品全買了。
東野圭吾作為一個前雷諾汽車的工程師，他甚至是一個本格派變形的，一個新的推理小說大師，現在他其實還挺年輕，還能寫很多，但是他每個作品人都買了，後面可以肯定的是，他寫一部後面人就會買一部。
那麼是不是買這個東野圭吾的作品就能夠成功呢？
我的答案是說不，這個是肯定不會的。
《嫌疑人X的獻身》它本身的成功呢，除了文本以外很重要的一點：
導演蘇有朋、特別主演張魯一、王凱，整個的創作力量還是比較強，一個電影成功與否跟它的原著的這個關係不是特別大，它要看現在的這些創作人是誰、編劇是誰、導演是誰。
舉個例子，我們這個文學史上最偉大的一個編劇莎士比亞，是不是拍莎士比亞的作品就一定會成功？
應該說大多數都是失敗了，只是劇本偉大，但是你像我們影視界的其實沒有這個機會。
戲劇界很清楚劇本是不是偉大，這個是有公論的。
因為我是戲劇學院畢業的，我們有一個特點，越是大師的作品，我們越能表現出真水平，表現出導演和演員的真水平，有些導演呢特別喜歡挑戰這個大師的作品，一挑戰他就露怯、他就丟人了。
那麼像莎士比亞這樣大師的作品，誰拍得最好呢？
黑澤明。
他是一個日本人，其實我們知道黑澤明他是電影導演中的大師，只有大師才能匹配大師，這一點很多人並不理解，覺得拿了一個大師的作品，我隨便找幾個人，年輕人隨便弄一弄，不就能夠成功嗎？
不是這樣的，一般人跟他對接不上，大師之所以是大師，他遠遠地高於一般人，你甚至理解不了他，你像黑澤明拍得比較好的像《亂》，它是改編自莎士比亞的《李爾王》，所以是大師拍大師。
我們中間出現過一個問題，就是《紅樓夢》這個作品。
李少紅導演《紅樓夢》是拍得不錯的，但是當時他們創作的時候有一個理念說，用80后的人來寫這個劇本，改《紅樓夢》的劇本。
當時是80后好像顯得比較時髦，要是現在的話就會說，90後來寫這個劇本，那麼按照他們這個理念呢，曹雪芹就過時了，因為曹雪芹已經死了好幾百年了，太老了，那你還拍什麼《紅樓夢》？
因為80后才能對接現代觀眾的話，那事實上其實就是，太年輕的作者理解不了《紅樓夢》，也表現不好。
其實《紅樓夢》電視劇的劇本問題還是比較大，它跟這個大師對接不上，我的想法就是這樣，不要以為人家基礎特別好，你隨隨便便就能改，也要大師級的編劇去改才能對接，要不然你無法跟曹雪芹對話。
你不能找幾個大學剛畢業的，就說他就跟曹雪芹對上話了，我覺得除非有天才，到目前看我們寫作這個行業目前為止，還沒有出現特別明顯的天才。
那麼說到這個翻拍呢，我們目前影視界有一個大問題，就是原創力缺乏，我們的製作公司、製片人，他為什麼要去買《源氏物語》呢？
核心的問題就是沒本事，就是他不是干這行的這塊料，影視行業它是抓項目，一個製片人抓項目就是他的能力。
你比如說舉個例子就像《老炮兒》，他們是想拍一個這樣的電影，走的是一個原創，北京話叫平地摳餅，這個是製片人的能力，沒有項目我自己抓一個，找到好的合適的編劇、好的導演，我們一起來攢出來一個，我們找到感動我們的故事，我們自己抓出來。
IP這個事兒就是什麼呢？
我原來多次說過IP，我就說它是I poor的簡稱，I poor不是說我窮我沒錢，是我貧乏，指的是我精神上貧乏，他無法自己找到一個能夠打動別人的故事，自己生髮不出來，他滿世界買去。
這個說到IP呢，我的好朋友宋方金最近跟這個賣IP的推手約架來著，也不是約架就是約了一場，就是說：
你們有本事敢不敢來，我喊你一聲名字你敢不敢答應，就是9月23號在北京國際會議中心，我和宋方金會等您，我們有一個「雙脫」。
「雙脫」是什麼呢？
我們倆有一個雙雙脫口秀，但具體說什麼我沒想好，但宋方金顯然想好了，他就說IP推手們，那天你們要有膽就來一下這個北京國際會議中心。
這個原來是編劇幫的幫主杜紅軍，想搞一個叫編劇節，有關部門審批不意，一個編劇幫還想搞一個節，我們國家有好多法定節日，不能自己生出一個節來。
後來杜紅軍就問我說，狂歡節行不行，我說那更不行了，你這個編劇節就不行了。
後來他叫編劇嘉年華，這個我也會參加，那就9月23號我們在北京國際會議中心等您。
IP這個事兒就是什麼呢？
「雙脫」是什麼呢？
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