《人民的名義》之外，中國電視劇出路何在？

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孫佳山 藝術研究院

自2004年起，在國內電視劇市場實行的是「4+X」的播出模式，即一部電視劇最多在4家衛視和X家地面頻道同時播出，各省衛視和地方電視台通過合力購買熱門電視劇劇集來分擔成本，減少1999年後「上星」電視台的經營壓力。這一舉措其實開啟了新世紀以來，電視劇的自由競爭時代，在這一階段，電視劇取得了類似上世紀八九十年代經濟GDP式的跨越發展，也的的確確的出現了一大批經過市場檢驗的經久不衰的時代精品。到了2007年電視劇更是拿下了生產數量世界第一、播出數量世界第一、觀眾數量世界第一，三個世界第一。

只不過，到了21世紀的第二個十年，已經推行了盡十年之久的電視劇的「4+X」播出模式，遭到了前所未有的挑戰。從新世紀初開始，電視劇的自由競爭年代差不多一直延續到2012年，到了2012年電視劇的產量也開始「見頂」，達到了17000集。當然，這個周期並不是到2012年才徹底終結，從2007年開始，時空斗轉的端倪就已經開始顯現，從2007年到2012年，新世紀以來電視劇的自由競爭周期，就已經開始觸及到了它自身的天花板，也就是所謂「增長的極限」，產能過剩的問題在那時就已開始出現，在2012年的歷史大頂之後，這兩年的劇集產量則一直在回落。

因此廣電總局在2015年，正是想通過「同一部電視劇在每晚黃金時段聯播的衛視綜合頻道不得超過兩家，同一部電視劇在衛視綜合頻道每晚黃金時段的播出不得超過兩集」的「一劇兩星」政策，來調控「4+X」政策年代所造成的產能過剩問題。但現實是，早在電視劇產量「見頂」后的2013年，實際狀況都不是2015年的「一劇兩星」，而是早已實現了65%的「一劇一星」。為什麼會出現這個現象？因為獨播最能保證收視率，從2013年開始至今，在收視前十的電視劇中，獨播劇始終佔據著半壁江山。問題的關鍵在於，即便是這種事實上的「一劇一星」都沒有改變電視劇產品流通渠道不暢的現狀，更何談「一劇兩星」？

從2013年電視劇的整體收視率情況來看，75%的電視劇平均收視率低於0.5%的及格線。2013年所有衛視在黃金時段播出的電視劇為616部，其中首播的新劇為266部，僅占播出總量的43%。顯而易見，在播出渠道有限的情況下，現有電視劇行業已經呈現出了嚴重的供大於求的市場現狀。而且，電視劇的生產產能在已經高度過剩的同時，真正經得住收視率考驗和全社會廣泛認可的精品劇集又極度緊缺，嚴酷的現實充分說明整個行業已經進入到了高度泡沫的階段，全行業的警鐘已經敲響。

2013年之後，也就是在類似「一劇兩星」的邏輯下，即便緊缺的精品劇集可以實現獨播，也不一定就意味著其他劇集會有更多的機會，恰恰相反，全行業的優質資源被進一步壟斷。2013年10月20日，廣電總局又向各大衛視發文，規定每家衛視每年新引進的綜藝模式版權不得超過一個，各大衛視歌唱類節目黃金檔最多保留4檔，這個文件也被媒體稱為繼2011年之後的「加強版限娛令」。因此，一線衛視勢必將進一步加大購買優質電視劇的力度，而且一旦發現真正的優質資源就甚至乾脆尋求獨播。廣播電視行業自2103年起，就不得不習慣於面對一個高度壟斷的行業生態，在供大於求、產能過剩的行業泡沫下，在可預期的未來一段時間內，電視劇的行業活力還將進一步下降。

例如，在對2014年國產電視劇狀況的官方描述中，全國電視劇產量是「總體平穩」，共計生產完成並獲准發行的劇目有429部15938集，和2013年大致相當；但實際情況是在很長一段時間裡，每年能夠真正播出的電視劇卻只有8000集左右。比如已經出現「一劇一星」的2013年，共播出616部電視劇，其中首播新劇僅為266部，只佔黃金段播出總量的43%。這就意味著在這個格局下，大部分年份都有一半左右甚至更多的電視劇會被束之高閣，而且這種渠道格局所產生的結果還在進一步惡化——在2013年收視率突破0.1%的衛視台有18家，2014年則下降到15家，到了2015年只剩下11家左右。現有1179家電視台，其中有100家是「上星」的衛視，在這100家的衛視台當中，真正能夠有實力去為了一個晚上的收視率，做到千萬一集大手筆的電視台也還是屈指可數的極少數——面對這種令所有人咋舌的天價，已經有了「賣腎買劇」的全行業哀嚎。

可見，「4+X」模式所開啟的自由競爭時代已經終結。電視劇行業，在2013年就已經觸碰到了增長的「天花板」，廣電總局自2015年以來本欲通過「一劇兩星」來釋放「4+X」播出模式下的海量電視劇庫存，但在收視率和廣告收入綁定的純市場體制下，2013年、2014年、2015年、2016年的現實告訴我們，直接關乎廣告收入的黃金時段的電視劇播出總量不可能有顯著增長，尤其是隨著「1.5輪跟播」的出現，恐怕「一劇兩星」只會更加杯水車薪，這與當初的美好初衷自然背道而馳。可見，當下電視劇生產和播出格局中的產能過剩問題，不可能單純地通過「一劇X星」這種簡單的加減乘除的方式就能解決。

當今廣電行業所面對的，是由新世紀以來充分地自由市場競爭所導致的兩級分化問題，這種兩級分化深刻地體現在電視劇、電視綜藝的生產、分配、交換和消費等各個環節。廣電總局的「一劇兩星」政策，無外乎是試圖通過這種加減乘除的方式，處理海量的電視劇庫存，但是這種方式實際上顯然是杯水車薪。電視劇產能過剩現象背後的實質，是廣電行業的文化生產，已經進入到整體性的通貨緊縮周期。對於廣電行業的管理者而言，能否整合、調節新世紀以來，現行廣電體制「上星」后十餘年所沉積的錯綜複雜的利益格局，自然也將不可避免地成為一個可以貫穿到「十三五」乃至更遠將來的歷史命題。