劉詩詩陳偉霆的《醉玲瓏》能成下一個古裝玄幻劇爆款嗎？

《醉玲瓏》會是古裝玄幻劇下一個爆款嗎？52城首播0.82的成績，似乎還不足以給這個問題，提供一個清晰的答案。而同檔期播出的另一部古裝IP劇《楚喬傳》，卻拿到了破2的高收視。

在這部劇之前，該劇導演林玉芬幾乎承包了近幾年所有的古裝玄幻劇爆款，其中就包括《花千骨》和《三生三世》。當她帶著劉詩詩、陳偉霆、韓雪這樣的高配陣容，對古裝玄幻劇發起了又一次衝擊，瞄準的當然也只會有一個目標：爆款。

但這一次的爆款之道有所不同，林玉芬試圖把「雙時空」交錯、正劇的皇室權謀之爭、高甜高虐的被棄皇子與巫女的虐戀放在一起，還試圖為劇集加上正能量大義的內核。

《醉玲瓏》所做的，當然是為了對抗觀眾對於玄幻劇的審美疲勞，從去年的《幻城》、《青雲志》到今年暑期檔的《擇天記》，一部部高預算+強陣容+大IP的玄幻劇，在挑戰新爆款的路上敗了下來，但新的古裝玄幻劇，依然在不斷列陣出戰。

古裝爆款王打造的這部《醉玲瓏》，是不是古裝玄幻劇的下一記爆款？

林玉芬創造了古裝玄幻劇爆款的定義，而現在她需要親手打破它

《玉玲瓏》原本可能是一部《琅琊榜》那樣的權謀正劇。

編劇饒俊曾對媒體透露，最開始，《醉玲瓏》想做成一個很正劇范兒的權謀戲，但在做劇本的這兩年中收到很多熱心冬粉的私信，建議他們不要往權謀的方向走。

最終《玉玲瓏》被定位成了一部延續古裝奇幻風，但力求創新的作品。

林玉芬和她背後的製作團隊，曾經以一部《花千骨》定義了國產玄幻劇爆款的類型元素、風格和基本看點，古裝CP這個概念，也是在《花千骨》之後被提出來的，但在這之後，它迎來了無數的模仿者，那些成功的模式，比如虐戀的劇情、華麗特效和神話世界觀的設定，被一次次複製，可是完全成功的，只有林玉芬自己打造的一部《三生三世》而已。

現在，當林玉芬回到這個自己熟悉的戰場，卻必須面對觀眾對古裝玄幻劇日益挑剔的眼光和變化的口味，很顯然，她必須為古裝玄幻劇找到一劑新的配方。

《玉玲瓏》的雙時空設定，正代表著這種破局的努力。

到目前為止的故事，依然處於故事的第一時空，也就是在劉詩詩飾演的巫女開啟雙時空之前。

而隨著劇情的進展，元凌不顧天下人反對，執意娶巫女鳳卿塵為後，引發朝野大震蕩，鳳卿塵被巫族驅逐。隨後，元湛在婚禮大典發動兵變，逼元凌退位，危急時刻，鳳卿塵發動九轉玲瓏陣，打破現實世界，重構了一個新世界。

在這個重構世界中，時空回到了鳳卿塵與元凌認識之前，為了扭轉乾坤，鳳卿塵不得不與元凌對立。這些故事的設定，顯然為已經日益顯露疲態的玄幻故事，注入了新意。

除了雙時空，《醉玲瓏》還試圖為古裝玄幻劇，注入大義這些能夠與正能量契合的主題，例如故事會通過角色面對家國大義時個人情感與責任的取捨，來突出家國責任與愛情的張力。

但無論怎麼變，林玉芬還是保留了自己最拿手的本領——講故事。在第一集中，已經傷愈的元凌為能留在卿塵身邊耍小心思故意裝病拖延，並開啟了離境天一日游模式，這些大權謀故事下的小趣味，林玉芬拍起來依然是信手拈來。

劇集的製作也也延續了林玉芬一貫的品質，隱世壯美的離境天、恢弘莊嚴的皇室宮殿、雄偉壯闊的塞外等實景搭建的場景內斂沉穩，配合劇集整體視覺的東方油畫風，展現出式的特色與美感。

造型總監張叔平為劇集注入了穩重的造型風格，除了髮際線的問題，那種古樸中見大氣與柔美的視覺造型，幫劇集甩出那些辣眼睛劇幾條街。

可是對於一部爆款的成功來說，最關鍵的，永遠都是——演員，或者說，CP。

劉詩詩+陳偉霆，會是下一對古裝玄幻劇熱門CP嗎？

所有成功的古裝玄幻劇都擁有一個共同的成功要素：CP。在很大程度上，觀眾對於這些CP命運的關心程度，也決定了劇集的最終命運。

從劇設上看，儘管首集就出現了兩人在離境天中療傷的高甜戲碼，但接下來，隨著雙時空的出現，兩人會出現大量的高虐戲碼，即使後來相愛，家國和愛情的矛盾依然會不斷製造新的障礙，這顯然也符合過往那些爆款CP的設定，但能不能成功，關鍵還是看演員的演繹。

從首播看，陳偉霆飾演的元凌人設是一個被父皇拋棄的皇子，其實身份內有乾坤，在展開復仇奪嫡戰的過程中邂逅巫女，看起來，滿滿都是戲。

陳偉霆延續了被部分觀眾詬病的「不動嘴式」演技，但在一些重點戲份中演技爆發力十足，最出色的是打戲，劇組顯然為陳偉霆量身定製了許多顯示好身手更顯示好身材的長鏡頭打戲，而陳偉霆也的確打出了那種很燃的感覺。

從演技來看，陳偉霆和劉奕君的父子對決則是編導為陳偉霆設置的演技段落，從片花看，當元凌發現自己的「父皇」實際是自己的殺父仇人，倆人針鋒相對的高氣場對決，真的讓觀眾看到了陳偉霆的演技進步。

而劉詩詩則在演出了滿滿的少女感之外，更增加了用眼神演戲，隨著人物的不斷成長，如何演出愛情與家國之間的張力，顯然才是考驗劉詩詩演技的關鍵點。

有些出人意料的是，在林玉芬的調教下，劉詩詩和陳偉霆這對看起來不怎麼登對的組合，卻很好地演出了CP感。

劇組顯然將大招放在了後面，例如開啟九轉玲瓏陣后卿塵對凌王的「淚吻忘情」，以及後期「素錦」、徐海喬引發的四角虐戀。

劉詩詩+陳偉霆，能不能成為下一個古裝玄幻劇熱門CP，顯然也決定著劇集的命運走向。

古裝玄幻劇正在遭遇前所未有的審美疲勞，《醉玲瓏》能夠為它續命嗎？

從《三生三世》爆款的情況看，古裝玄幻劇似乎依然形勢一片大好，但實際情況並非這麼樂觀。

因為觀眾的審美疲勞從來不是一夜顯現的，但任何一種類型劇的退潮卻總是在一夜之間。

可以拿《擇天記》、《上古情歌》作一個例子。儘管擁有著大牌明星這樣的看點，並且融合了玄幻劇各種賣點，但劇集並沒有收穫爆款級的收視成功，而口碑更是一沉不起。

觀眾的審美疲勞程度是玄幻劇集市場反應不同的一個關鍵原因。 IP劇有它們賣座的理由，因為IP和明星已經培育起了一批受眾。但爆款劇集需要在經過市場檢驗的作品基礎上籠絡起另一批受眾。但再怎麼有群眾基礎，同樣的套路讓人失去新鮮感也是十分正常的事情。

對於那些沒有成為爆款的玄幻劇集來說，有一點是共同的：創造力缺失、強組CP但觀眾無感、違和地植入各種廣告……

如果說劇集風格各有不同，觀眾的疲勞則都是一樣的。

只是對於影視製作公司來說，玄幻劇依然是個好買賣，既然《三生三世》依然可以取得爆款級的成功，那就證明觀眾還沒有對這個類型失去興趣，問題是創作者如何打破觀眾的審美疲勞。

從首播的品質上看，《醉玲瓏》延續了林玉芬團隊打造古裝劇的實力，無論是造型還是布景都不辣眼睛，實景大氣厚重，快節奏的劇情和層次分明又燃的動作場面更是拉好感，而劉詩詩陳偉霆並不違和的CP組合更為劇集的成功奠定了基礎，可是在這些之外，編導試圖為劇集注入的正能量風格和雙時空概念才是劇集從同質化中突圍的關鍵武器。

關於古裝IP劇，正在執導另一部備受期待的玄幻劇《武動乾坤》的張黎導演說過一句話：「大IP的風行也就兩三年時間，翻不出花兒來。它的根太淺，根淺就長不大，同質化程度太高，受眾會很快疲勞。」

能否打敗這種同質化與疲勞感，顯然決定著這個關鍵問題的答案：劉詩詩陳偉霆能為古裝玄幻劇帶來下一個爆款嗎？

在劇集中，劉詩詩飾演的鳳卿塵為拯救愛人轉動玲瓏陣，開啟了第二時空。對於遭遇觀眾審美疲勞的古裝玄幻劇來說，輕易創造爆款的時代已經結束了，即使是古裝爆款王林玉芬，也必須為古裝玄幻劇重啟新時空，現在的問題是，林玉芬在《醉玲瓏》中嘗試的新玩法，是能夠重啟古裝IP玄幻劇第二時空的「玲瓏陣」嗎？

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