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博物館:一種看的方式

《視覺文化讀本》,周憲主編,南京大學出版社,2013年

兒時參觀博物館留下最清晰記憶的是一隻螃蟹。那是在劍橋的皮博迪博物館(實際上是在比較動物學博物館)里的一隻巨蟹,確切地說,它被裝在一隻玻璃匣里,是一隻不常見的匣子。我記得,它的大小令人吃驚。我從未看到過這麼大的螃蟹,因此從未想到它會有這麼大。這不僅因為它整個身體的大小,而且因為它身體的每個部分都那麼大。人們可以看到它的樣子,巨爪、鼓眼、觸鬚、凹凸不平的殼、長滿疙瘩的關節及其周圍的毛須。它被放在匣子的一個角落裡,這樣人們可以由前面轉到旁邊,從另一個角度觀察它,瘦小的身體頗為精巧地擱在難以置信的長腿上,這些腿就像巨叉或耙子的叉齒。

我能夠這樣觀察螃蟹,因為它是死的,靜止不動,是陳列給人看的。它的棲息地,休息、覓食和運動的習慣都不在場。我不知道它是怎麼被抓住的。我這麼描述的時候是把它當作人工製品來看的,在這層意義上,它像藝術品。博物館改變了螃蟹——通過分離獨立,強調其特徵,鼓勵人們用這樣的方式看它。博物館將它變成視覺趣味的對象。

歐洲的博物館長期以來一直鼓勵將物品,包括螃蟹,當作可見的工藝品。這是早期博物館——即文藝復興時期巨人們的百科全書式的

收藏

——建立之值得肯定的一面。對權力的意識形態(政治的和智性的)的討論很多,包括物品的收藏和排列的分類方法。但是,我要強調,收藏之物只不過具有視覺趣味(這一點甚至被早期的博物館學所強調,如要求匣子具有合適的顏色)。博物館留出空間,以展示世界各地的自然和人工製品。稀有的魚與畸形的人(雙頭的或長滿毛髮的)、

瓷器

和古代半身像陳列在一起。在一個特殊分類里,物品考驗了自然工藝和文化工藝、自然造物和人工製品(貝殼或珊瑚做的高腳酒杯)的邊界。的確,畫家們對自身媒介發起挑戰,丟勒水彩畫中的螃蟹或勃魯蓋爾

油畫

中的花卉和貝殼,都可與自然的造物相媲美。自然中花卉或貝殼所給予的視覺趣味受到藝術家表徵藝術所給予的視覺趣味的挑戰。在百科全書式的收藏中,為觀賞(attentive looking)提供稀有花卉和貝殼的繪畫,是藝術家們一開始就與博物館相關聯的方式。有關現代博物館僭取藝術家及其藝術的啟示論的敘述常常造成誤導。無論是勃魯蓋爾的時代,還是塞尚和畢加索的時代,博物館一直是工匠和藝術家的學校。



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