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2021/12/25
《怪胎》導演廖明毅突破以往傳統電影的拍攝方式，以iPhone作為影片拍攝工具，這次替2021台北電影節拍攝的廣告影片《回家》，也是台灣奧迪與台北電影節合作促成，這次更以Audi e-tron取代一般的燃油車作為創作內容之一。我們受到Apple邀請，與廖明毅導演近距離對談，導演知無不談大方地分享使用iPhone進行電影創作的經驗。
廖明毅導演訪談全記錄
記者：上次拍攝《怪胎》是使用iPhone XS；這次《回家》使用iPhone 12 Pro Max最大的方便在哪裡？
它其實最大的改變是主鏡頭光圈變很大！然後主鏡頭有光學防手震。有不會復位裁切；在前期拍攝與後期其實跟拍攝《怪胎》時都沒有什麼差別。因為變焦鏡頭跟廣角鏡頭的光圈比較小，拍照片還好但是拍攝影片會有噪訊，所以我們主要使用主鏡頭，外加了bitplay的小鏡頭，但是以後用iPhone拍攝就是用iPhone拍攝而已，周邊會越來越少，我覺得這才會是一種進步。它會越來越少特殊配件，我覺得這才是iPhone越來越進步的地方。
記者：在拍攝後期的ProRes，在它做後製、進電腦處理，攝影機拍攝出來的檔案處理的方式？
它乍看之下好像一樣但它不是ProRes，它沒有辦法記錄ProRes的檔案，因為ProRes的檔案太大了，只有單眼相機有辦法記錄ProRes；然後它其實記錄的是MP4檔案。它的10bit竟然比8bit的檔案還小，我們拍一天半素材檔案居然只有8GB。我們是在調色的時候才把它解壓縮成ProRes檔。因為那個MP4在跑達芬奇的時候，很吃效能會卡頓，所以我們都會把它轉成ProRes，有點像是在幫那個壓縮檔解壓縮。
記者：這次用的是iPhone 12 Pro Max去拍攝，拍攝過程中有沒有試到杜比視界？
沒有！因為杜比視界只能在我的iPhone上看到，可是我們現在要做的事情是要讓所有的觀眾都可以看到。電影的製程會破壞杜比視界的狀態，而我們要校色讓所有人看到，所以在調色的過程不存在杜比視界的，因為它已經重新校色過了，我們校的色就不是杜比視界了。
記者：之前《怪胎》有使用特殊鏡位去拍攝，這次好像沒有特別去強調這件事情？
因為這次題材不需要，我們會慢慢把iPhone當成一台正規攝影機，而不是一直去耍它很小很輕薄。就是故事需要什麼，它就服務什麼，未來遇到需要的時候它就還是會出現特殊鏡位。
記者：剛剛邱澤有提到，我記得上次你在拍《怪胎》的時候也有提到，iPhone的輕便性可以讓演員沒有太大的壓力，那相對地會不會增加導演跟演員溝通演技詮釋的人設？
多多少少都會有影響，因為拍攝現場人真的很少，我們接下來會釋出幕後花絮。因為你們今天是在泰坦廳的大螢幕看到影片成果，但是若再看過幕後花絮你會覺得很驚奇，就是那個現場居然就是這樣而已！
記者：請問導演使用iPhone拍攝如何解決收音問題？
沒有解決！我們就是用一般電影收音，一般電影收音就是，收音組與攝影組分開，我們在拍有對白的影片，其實就是把攝影機換成iPhone，其他製程完全相同。
記者：傳統電影跟iPhone電影成本會減少多少？
因為每部電影成本不同，無法用精確的百分比去說，但場務組與攝影組會減少人力需求，以《回家》舉例不需要場務組，另外攝影組僅需要2位，就是我跟一個助理，器材就是一般腳架、矮腳架、跟香爐腳共三個腳架就能夠完成拍攝。如果與正規電影相較之下會節省幾百萬的成本。
記者：這次用來幾支iPhone來拍攝？
一支就我的！我們在拍《怪胎》時還用了三支，因為擔心機器熱當重開機會超久，所以多準備了兩支備用機，不過拍攝時都沒發生任何狀況，所以這次《回家》我連備用機都沒準備，就直接拿我的iPhone拍。
記者：導演提到說當初有提出三個腳本給台北電影節，其中兩個是鬼片題材，那這是比較昏暗環境的，有沒有考量到手機的特性？
沒有！把它當成一般攝影機看待，過暗就打燈。手機的特性是這樣，你不要去拍太單調的背景，因為漸層不夠多，你拍太單調會看到色階，所以拍iPhone要把場景搞豐富。我們今天會上線YouTube畫質比較好的《回家》，你看邱澤走來奧迪的停車場場景，停車場的畫面比較複雜，所以看起來比較有電影感。它其實也有擅長拍攝的畫面，這也是我從拍攝《怪胎》時學習到的，所以這次都有思考到。
記者：請問在器材一樣的情況下，如何展現出拍攝者的功力？
其實就是一直拍、一直拍！以前你說要學攝影，你會有藉口說沒有器材要怎麼學攝影？但是現在已經有一大堆iPhone專業的攝影師告訴你iPhone可以拍出這樣的畫面，所以我覺得就是多拍，訓練構圖的能力。我的攝影使用iPhone看起來穩定的原因在於我很在意「構圖」。手機就在你口袋裡，就看你願不願意拿出來拍而已，沒有藉口的。
記者：用iPhone拍攝成本降低許多，以你的這個觀點對電影工業會造成怎麼樣的改變呢？
不會改變，連李安都沒有辦法造成改變我怎麼能？李安導演提供了一個更昂貴的作法；而我提供了更便宜的作法來完成電影，所以更便宜的作法比較容易做到。我盡量把我的影片拍好，告訴大家這麼做可以，而且越來越可以。我們透過這支小小的手機創造更多成熟或是特殊鏡位的東西，所以他對敘事很有幫助，加上它省錢，我想不到大家不想要這個媒材吋在與發展的理由，我會盡力推廣，能用iPhone拍我就多用iPhone拍。
記者：用手機拍鬼片的驚嚇感要來自什麼地方？是要靠的很近還是在後頭呈現什麼樣的東西？
驚嚇感跟手機沒什麼關係，是你要拍的東西要夠豐富。可以分享的是，現在手機有三個景別，標準鏡頭、望遠鏡頭、廣角鏡頭。當你只有這三個景別時，你比需一直移動你的攝影機去找到對的景別。我們在《回家》短片中可以看到豐富看起來是成熟的影像語言，其實是歸功於iPhone的輕便。我們在拍攝電影時的大型攝影機加腳架就25公斤，每次移動就是一個25公斤的狀態，而且還要三個人一起動作，所以你不會想要輕易地移動它嘗試不同的構圖；但是iPhone不一樣，它可以很輕鬆地嘗試切換構圖，現場看是挺隨便的，不過是隨便又快速。一個輕便的攝影機無形中會讓拍攝電影的負擔變輕許多，這點我覺得挺神奇的。
記者：這次用iPhone 12 Pro Max拍攝，你剛剛也提到使用外掛鏡，你希望下一支iPhone增加怎樣的硬體功能？前置鏡頭呢？
我覺得就是讓望遠鏡頭跟廣角鏡頭的光圈，跟標準鏡頭的一樣大就無敵了！前置鏡頭我覺得沒差，因為《Doubletake by FiLMiC Pro》APP它可以讓你架一台機器擁有很多景別，並且連受訪者自己以拍到，這種紀錄片非常有用，但是對於劇情片來說，前置鏡頭用處不大。如果不要讓我需要外掛鏡頭，我覺得iPhone現階段就無敵了！
記者：手機的尺寸？大的好拍還是小的好拍？
我現在用最大的iPhone 12 Pro Max，坦白說我是需要它的主鏡頭，因為大台的iPhone 12 Pro Max主鏡頭跟小台的iPhone 12 Pro還是有差別。但若只選尺寸我會選小台的比較輕便。另外，它的成像在Vedio方面可以超過4K的話，我就真的覺得無敵了。
記者：計畫用iPhone拍動作片嗎？有沒有想拍的類型？
沒有，不過明年中會開拍一部帶有驚悚的愛情片《夢魘》。其實各種電影類型我都會一一完成，兩個月後我會開拍一個犯罪喜劇，明年會有愛情驚悚類型，接下來就會是一個動作片。另外，我的電影拍攝排序是一部電影用iPhone拍、一部不是、一部電影用iPhone拍、一部不是。後面要拍攝的動作片不會用iPhone拍攝。
記者：怎樣的電影會選擇用iPhone拍？
這要看電影規模，如果我說要拍《賽德克巴萊》但我用iPhone拍，你會覺得激情嗎？不會嘛！所以用iPhone的話，應該是這個電影的題材的主角不是很多、場景不是很多，然後預算規模不是很大。
記者：使用iPhone拍電影在與演員溝通上，需要做更多的說明嗎？
不會，因為我會直接放給他們看。在《回家》幕後花絮中可以看到我常常會拿著手機給演員們看剛剛拍攝的東西。因為我會想讓他們知道你剛剛拍的東西在畫面中會變成這樣。我到現在還是會覺得這個小小的手機居然可以拍電影，這件事情還是很不可思議。
記者：用iPhone拍電影也會像一般拍攝一樣拉一個監視器出來給妝髮監看調整嗎？
不會，因為我用iPhone拍就是要輕便，我不想要再用傳統的方式拉一個監視器把它搞得又像傳統攝影機。需要調整我會請他們來我的手機看，所以我的背後常有一群人，我們劇組其實人不多所以還好。我們已經有培養一個工作模式的默契。
記者：使用iPhone拍攝電影，哪些組員是可以被省略的？
沒有，這就是電影為什麼會昂貴的地方，它沒有一組可椅背省略，可是它可以減少人數，所以減少攝影組跟場務組就是iPhone產生的價值，但你不能期望一台攝影機把整個電影的組別都變小，它畢竟還是電影有一定的門檻在，所以可以減少攝影組跟場務組就已經很好了。
《回家》廖明毅導演訪談全記錄
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